Cours Chii 2005 - Un tramway nommé désir

Un tramway nommé désir

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Présentation de la pièce

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Tennessee Williams à vieux sud : celui des origines où il se sent exclu, de la violence.

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Blanche revient vers Stella et leur apprend qu’elle a perdu Belle Rêve. Elle a été instrumentalisée comme Catherine dans Soudain l’été…

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Le Sud : double héritage Catholique et Protestant de Tennessee Williams

Côtoie sa culture créole. à « Etrange mélange de puritanisme et de désinvolture »

C’est son sud qu’il met en scène à précision des didascalies.

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Nouvelle Orléans : Quartier Français : Violence, Excès, Décadences, liberté. (même si homo phobie).

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• Combat entre Passé / Présent. Blanche : passé, Stella et Stanley : présent.
• Elan Sexuel : cotés incontrôlables et quête de l’autre impossible à atteindre  [apogée dans Soudain] l’autre s’échappe plus ou s’en approche.
• Homo coupable à bof, mauvaise analyse
• Déchéance physique et morale, fuite : Venable qui vieilli…

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Représentation de lui-même dans Seb et Blanche. à 2 double de lui-même.

M.Ciment : critique proche de Tennessee Williams et Kazan.

Blanche : pathétique et ambivalent. Désir de pureté et de promiscuité absolue. Fragile mais veut quitter la lumière crue du monde (Stella et Stanley)

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Acte 1 Scène 1 :

Viande : allusion sexuelle

Blanche : différence entre perso extérieur et intérieur. « je n’ai jamais menti dans mon cœur », mais à l’extérieur ?

Stella : Etoile à Forme de lumière,

« ils m’ont dit … Elysée » : parcours initiatique.

« Stella Dubois … Kovalsky » : volonté de rester dans le passé, à Belle Rêve.

Evanouissement : s’échappe dans un autre monde, comme les vapeurs de la salle de bain.

Commence déjà à mentir : Alcool, travail…

Blanche : perdue : elle va dans la salle de bain après avoir à moitié avoué, pour se purifier.

Rencontre avec Stanley :

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Blanche oscille entre désir de plaire et mensonge.

Stella est absente quand il y a conflit entre les 2.

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Jeu du chat et de la souris. Stanley la met à nu à chaque coup de patte.

Stanley va se livrer à une enquête policière mais Blanche fuit la réalité « je vais être malade ».

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Acte 1 scène 2<o:p></o:p>

Stella veut préserver ses relations avec sa sœur à elles doivent être seules pour lui annoncer qu’elle est enceinte.

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« Lost » à perte du Rêve et de l’enfance mais dans le monde, Blanche sera encore plus exclue.

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KAZAN : 1909 – 2003

Origine Grec, né en Turquie. Exclusion et peur à marginal, intuition de ne pas faire partie de…

Contexte Actor’s Studio.

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« America America » retrace l’histoire de son oncle.

Kazan refuse de poursuivre l’histoire familiale (commerçant), fait des études, découvre le ciné, Eisenstein et application dans la partie communiste – comme toute personne qui se posait des questions sur les USA et la misère.

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1913 : son oncle invite sa famille aux USA

1932 : Méthode Stanislavski à Donne naissance à l’Actor’s Studio en 46-47.

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Kazan est marginal, ça explique sa rencontre avec Tennessee Williams. Actor’s Studio : jouent différemment : utilisent l’inconscient pour interpréter, les situation vécues sont rejouées.

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46-47 : Rencontre Arthur Miller à Mort d’un commis voyageur. C’est en voyant cela que Tennessee Williams le contacte, cela correspond à son univers.

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1947 : Met en scène Un tramway nommé désir au théâtre. Il ne désire pas forcément le reprendre au ciné, [« ne pas se marier 2 fois avec la même femme ! »] et pourtant, il le met en scène au ciné en 1951.

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1952 : Rupture, époque de chasse aux sorcières avec le MC Cartisme. Dénonce le communisme.

à Passe pour un traître et tente de s’en justifier toute sa vie.

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Extraits du documentaire sur Kazan.<o:p></o:p>

New York : ville des minorités.<o:p></o:p>

Entre le monde étranger et le monde de NY à Ambiguïté permanente, comme l’Actor’s Studio : passé revient dans le présent à Ambivalence.<o:p></o:p>

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Brando vient chez Tennessee Williams s’occuper de l’électricité, il est avec une « poule ». Brando peut être à la foi animal, violent, sexuel et enfantin.

Il est ambiguë : on ne sait pas ce qu’il peut faire.

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Pour Kazan, génie de l’acteur sait improviser tout en gardant l’esprit de l’acteur et du film.

Brando serait ambiguë sur sa sexualité aussi.

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Tennessee Williams et Kazan changent la façon de faire, de lire, de mettre en scène et de jouer.

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Brando : grande figure de l’Actor Studio . Revit son rôle, trouve en soi le personnage.<o:p></o:p>

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« Le rêveur » : Kazan pour Tennessee Williams : provocation et dynamisme dont Tennessee Williams a besoin. Ils se rencontrent comme deux Outsider Kazan s’interroge sans cesse sur sa vie.

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Modernité de l’œuvre et accord avec Tennessee Williams

-         déséquilibre intérieur

-         <v:line id=_x0000_s1028 style="Z-INDEX: 3; LEFT: 0px; POSITION: absolute; TEXT-ALIGN: left" from="243pt,3.75pt" to="279pt,3.75pt"><v:stroke endarrow="block"></v:stroke></v:line>insatisfaction fondamentale

-         incertitude, contradiction, inachèvement

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L’adaptation filmique : Commentaire de Gill Menegalo

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Code unique : langage à Système pluri codique : image, son, langage / champs, plans…

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Le film devient donc une œuvre autonome à Autre destinataire

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Reprend les concepts de André Bazin (Pour un cinéma pur)

à Adaptation : quelle forme ?

1 – Qui respecte l’esprit et la lettre : au plus proche du texte

2 – adaptation libre : Originale : source d’inspiration.

3 – « Un être esthétique nouveau » : devient un élément artistique à lui tout seul.

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ð     Kazan : 1. car même sensibilité

ð     Manké :2. fidèle à ses propres problématiques.

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Pour Tennessee Williams le théâtre et le ciné sont deux choses très différentes :

Ciné : mouvement effectué dans la camera à espace ouvert

Théâtre : Espace fermé

ð     Théâtre / ciné : « transcodage » : réécriture. Mais Kazan a beaucoup sollicité Tennessee Williams pour la pièce et le film.

Rajoute des scènes dans le film avec Oscar Saul. Mais il ne les gardera pas à la vérité est dans le texte de Tennessee Williams, pas dans des images superflues.

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Viol de Blanche : Miroir brisé, suggestion, brisé comme la vie de Blanche.

Même casting à l’écran qu’au théâtre sauf Viviane Leigh (Autant en emporte le vent)

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Kazan veut filmer la pièce de théâtre mais s’aperçoit qu’il peut utiliser les codes du cinéma.

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Censure plus forte au ciné qu’au théâtre :

-         PCA : Production Code Administraion

-         Catholic Legion of Decency.

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2 version : 1951 (coupée) et 1993 (intégrale)

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Structure de la pièce respectée. Même en ce qui concerne l’unité spatiale.

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Changements :

-         enlève la première scène (viande)

-         ajoute le dialogue marin / Eunice / vendeur.

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Eau : élément purificateur, innocence.

Marin alcoolique à pour Menegaldo, c’est u avatar des hommes de la pièce et du mari suicidé de Blanche.

è Film : Cercle : Blanche s’en remet à des inconnus du début à la fin.

                      Blanche et Stella sont au bowling

Blanche fragile (parle de manière saccadée) et ment (boit).

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Jeu de lumière.

Blanche : papillon de nuit, peur de la lumière directe.

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Culpabilité :

Blanche : pas accepté la fragilité de son mari à « Tu me dégoûte ». à Poésie et innocence tout de même car ils ne sont que des enfants.

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Mitch : double d’Allan, sous la coupe de sa mère, pas capable d’ouvrir les bras, hétéro qui ne passe pas à l’acte, pas le courage de choisir l’amour.

Tentera de violer Blanche lui aussi, mais va pas jusqu’au bout.

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Escalier : 1° plan : désir, phallique, là ou Stanley et Blanche…

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Blanche prend le tramway, elle va au bowling.

Responsable de l’école de Blanche : « M. Grave » = tombe.

« Territoire » : homme des cavernes mais réalité, alors que Blanche est dans le rêve et la folie.

Aspect félin à intuitif.

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Plans récurrents sur la salle de bain et l’eau à n’a pas eu le temps de se laver de ses mensonges.

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